闲聊《携父同游》
Jack Whitehall趁着gap year带着压根不喜欢旅游的老爹强行体验东南亚，一个是被爸爸从8岁就扔到寄宿制学校的喜剧演员，另一个是英国老派的绅士型人格制片人，本剧以伪纪录片的形式，呈现5个礼拜父子互相膈应的日常。这剧好笑的点除了英国人遭受东南亚文化冲击之外，很大一部分的笑果源自演员在伪纪录片这个特定模式下，故作镇定的微妙气氛。
换句话说，现实生活中同心同德的父子，假装拍纪录片，实则按照剧本，强行发生冲突，一方认真，另一方憋笑，两人哪怕0.1秒的突然沉默都是大爆笑，严肃氛围中，屡次差点兜不住的瞬间是本剧最好笑的地方，譬如儿子对于老爸早年将他送去寄宿制学校耿耿于怀，希望从这次同游中回收父爱，他爹非要认领一个泰国的灵异娃娃作为新儿子，嘴巴里还发出奇怪的声音逗娃娃，以此气气儿子，这个行为虽然好笑，但最好笑的是儿子知道这是剧本设置，然后继续吐槽的忍俊不禁。
故作严肃其实是制造笑料中的一种典型技巧，就像漫才中的吐槽役必须很严肃地攻击发呆役才能把梗破开，仔细想想，梗固然重要，但好笑的本质在于破坏与重塑气氛的能力，拉扯气氛的幅度越是小而频繁，笑果越是显著且延续，这是我认为喜剧中最核心也是最难的精髓。如果将搞笑分三个等级，初级是利用文字语言制造非理性的结果（大部分喜剧的模式，很容易被人讨厌，可以说是纯粹的审美品味输出），中级是掌控表达时的节奏感，使得观众的感官失控，跟随着表达者的视角体验事件（需要大量观察与练习，譬如出色的脱口秀演员或无声电影演员），最高级是在破坏与重塑气氛中达到持续稳定，譬如优秀的黑色幽默电影中自始至终贯穿的叙事基调、无论做什么都好笑的人格等等。
以上
马（字数5