日常水105
《拆弹专家2》
本片流露着直男式的审美与影像风格，要在120分钟控制「拆弹」与「性情大变」的配比不容易，因此在剪辑上，前者点到算数，后者说变就变，倪妮的演技很一般，虽然哭得忘我，但总体来说她像一块渗水的洁白豆腐般平庸。倪妮在本片的作用是花瓶，花瓶除了美，在我看来更深层次的象征意味是「不可破碎性」，无论是身体还是精神，女武神般的存在，在军装衬托下显示出超格的强大与完满。男性负责体力的、权力的、牺牲的活动；女性承担动情的、智慧的、隐忍的行为。这些很土的倾向正是我指的直男审美，当然时代在发展，针对直男的刻板印象也会随着时代语境的进化而消解。说到底商业电影还是服务大众、照顾群众们朴素志趣的，如果真让倪妮拆弹、肢体残缺——虽然我认为这样会更精彩——但是观众毫不意外地分成两派「男人都干什么吃的让女生拆弹」「女人果然不行，这种炸弹刘德华用脚也能拆」，除此之外因为过度严肃而好笑的场景，包括但不限于华仔过长的复健戏份，几乎可以播放「嘿呦嘿嘿嘿呦嘿，也不能阻挡我奔前程」的《壮志在我胸》，以及完全尊重客观时间流失、毫不墨迹的「谢了兄弟！」。
总的来说《拆弹专家2》还是挺精彩的，热闹，给你硬来。
本讲了作者与一条野生章鱼产生情愫的经历，创意新，影像美，章鱼乍看没脑子似的，智力实则高到惊人，片中也呈现了一段JOJO级别的战斗。
从人类立场阐述对于章鱼的情感固然自恋，但反过来讲，因为人类有阐述情感的能力，彼此才能产生或普适、或疑议的理念，我觉得这片的主体是章鱼，精神上在表达生物及自然之美，跟自恋与否不搭界，「觉得某人自恋」何尝不是种自恋呢，另外作者不背氧气瓶潜水（肯定有术语概括这个运动），赶在窒息前看多少是多少，这样的摄制方式从观感上来说更加刺激。不少网友因为本片宣布不再吃章鱼了，我觉得很有种，我还是吃的，你能想象章鱼小丸子里咬到其它的世界吗。
由文化部獨家授權的 5 部「TAIWAN B-MOVIES」在 12/2-12/15 可免費於高畫質影音網站 Vimeo 欣賞，包含《錯誤的第一步》（Never Too Late to Repent）、《瘋狂女煞星》（The Lady Avenger）、《上海社會檔案》（On the Society File of Shanghai）、《女性的復仇》（Woman Revenger）、《女忍者》（The Challenge of the Lady Ninja）。根據文化部的簡介，這 5 部電影來自於台灣 1970 年代末期至 1980 年代初期的低成本社會寫實電影流派，反映出台灣當時社會與政治動盪的不安年代，作品充滿暴力內容，尤其女性的性暴力更是電影中常見的元素，包含女子遭性侵進而展開復仇行動的《女性的復仇》、《瘋狂女煞星》等片。
我说句公道话，陆小芬是真的性感，尤其是在灾难画质中更有种亘古不变的、无关性欲的活力，所谓台湾B级片有着为了说教而说教的创作意图，对待女性的肉体的暴露手法只有一个字，奸，有些奸还不是纯粹的奸，猝不及防的手段让人迷惑，像《上海社会档案》突然给一刀，《疯狂女煞星》更是极为弱智地玩转圈圈和跳绳，这些举措让我很费解这是图啥，难道观众坐在剧院中会为此兴奋吗，总的来说，各种神奇的翻译和过猛的演技在当下显得搞笑，但是导演们对于社会的焦虑与反思是令人佩服的，很难说这是不是一种「敢拍」，因为当观众感慨「敢拍」时，必然说明有种类似共识的压力在钳制文艺创作，题外话，当观赏脱口秀时，笑与不笑是最直接且纯粹的反馈，鲜有人「那是十年前的一个雨夜，我无意间打开了一档脱口秀，演员的某些言论刺痛我心，我至今难受，所以睡桥洞」，如果毫无由头的、像被训练般、被熏陶般去顾及、去标榜「该不该笑」「有什么好笑」「谁赋予你搞笑的权力」，那很荒唐，很体制化，疾病般的思考维度与冲动出现在集体意识中，演员是不是需要脱口秀从业资格证？观众是不是需要加以思考——「嗯！说得好！我要开始笑了」。
以上