日常水088
很闲的闲聊。
看之前朋友跟我讲，孔孝真如何如何，什么身材好，衣品佳，不过我只知道其人，未曾有强烈体会，观影后我发觉，她确实有种丝丝密密的媚态，分分钟吸引着我这种纯情男儿，企图好说歹说，劝她开心点嘛，越是不理我，越让我觉得「对！就是别理我！冷艳！」。片如其名，讲了一段波澜不惊的办公室恋情，这都2020了，要在爱情片中呈现某种新意可真不容易啊，饮食男女，生老病死，恋爱的花样好像始终在我们「可想而知」的范围中，故事讲夸张了没有身临感，讲普通了没看头。于我而言，本片的亮点是人到了一定的岁数，甘愿施展某些纯粹到不求回报的小心思，只为让对方好受一点，而且仔细想想，这种「不求回报」是对于看官而言的，如果角色说「我这样做……不求回报」（或通过别的形式表现出来），不就达成了「我让你知道我不求回报」这件事嘛，所以，别说，去做，让另一个角色去察觉，最后使得恋爱成为一种相知相识的结果，这样在情节逻辑上更显自然，也吊起观众「你们到底能不能好上」「这是爱情吗」的胃口。
值得一提的是，本片另一张海报中，孔孝真的腿长足以不起跳扣篮。
《死亡诗社》
《死亡诗社》这个名字太奇异了，「死亡」在中文语境中有两种词性，这就搞得人很想瞎猜，不像《皮皮鲁和鲁西西》，你一看就知道是什么故事，我乍一看片名开始构想这会是怎么个故事呢，我猜是一帮垂死的或者脑瘫的学生，在老师的怂恿下接触诗歌，从而获得精神世界的健康？结果全片主张的精神（或者说这种单向输出的表达方式吧），在当下的电影世界中显得尤为朴素（且不适用），其实很多老电影看不看随缘，也没啥人生必看的list，人生必吃的一百道菜你吃不吃全？不一定吧，只不过电影的获取方式太轻松了，所以搞的文艺爱好者紧张兮兮，总之，不看不亏，看了无妨，片中有几个桥段一度让我觉得《闻香识女人》的Al Pacino要提着喷火器杀进来了。
《局外人》
悬疑性蛮足的，看的我小鸡鸡缩成豆，前四集确实忽悠到了一帮忠实于推理的看客（ep5开始搞奇幻了），这剧的成败在于「一但接受了这个设定」，倘若观众认可——好吧，确实有这么个鬼东西，自然会急人所急，惧人所惧，寻思着这么强的凶手，怎么搞啊，或者换个角度想，如果我们的生活中，真的出现了超自然的杀手，总不会弹冠相庆「Oh we fucked up」然后去开罐啤酒歇逼吧，还是得老老实实地收集信息、查找规律、提出假设、加以验证，齐贝林先生讲过「人类的赞歌就是勇气的赞歌」，只有勇气才能克服恐惧致使的非理性，进而一步步地构思对策，这剧的精神，很大程度是呈现老百姓们如何正视自己内心的恐惧。
值得吐槽的两点：
1.男主角总是穿着一件汗津津的破汗衫给我浪费时间
2.本片特效几乎为0，导致我这种不看鬼片的人，在悬疑幽暗时感慨「哎算了算了，反正你们没钱做特效」
要去洗澡了，接下来要加速说了。
《1917》
早知Roger Deakins掌镜后，搞的我太过在意故事性（毕竟摄影没的挑了），看完后我与友人一时不知从何说起，影片所呈现的距离太暧昧了，好像很长，又好像还行，跑逃就完事了，最后我松口气跟朋友讲「真是一部容易让人感慨"既然我们看的是盗版，那就没资格评论了"的电影…」。
《疾风号》
好看，伊坂幸太郎的小说，最后30%一口气看完，犹如乳头被反复拨弄般难以释卷，我先前对伊坂幸太郎介意的点是，他总是通过神马行空的奇巧来展现生活的荒谬性，这种滑头滑脑的技法挑拨几次就得了，用多了让我心烦「这分明是临时起意写进去的吧！」，好在这本书的设定本身很奇妙，其中一个尤其邪恶的角色让人牙痒痒，情节的铺成与推进着实让眼睛「听」到了哒哒哒的节奏感，很好，我要按照推荐的顺序看下三部曲。
绕过自己，笔误不检查了。
以上