日常水059
得知Arashi宣布2020年休止活动时我还蛮欣慰的，本身我对艺术家团体有种古怪的认知——倘若我组个团搞创作，作品丰收，衣食无忧后，我就寻思怎么「达成」一种悲剧式的璀璨，偶像嘛，唱跳演，上限无非是销量与拥趸，棒啊，这看起来棒极了，但从生活的角度加以审视，这也是一种遥遥无期的惯性，每个月，甚至每半年的行程被安排得满满当当，今天几个番组，明天几个CM，搞得最后失去了所有的未知性，我觉得这挺憋屈的，芸芸众生的命运为何有丁点趣味，正是因为哪怕再穷，往后日子的未知性着实迷人，而偶像，尤其是日本偶像，你四十岁、五十岁，照样吃得开，不是因为艺能突出，而是粉丝们极度私人化的情感、不由分说地投射在偶像身上，只要我看到你活着，你笑，你吃，我就衷心满足，说好听点叫心心相印，实际上偶像成了生活奔头的寄生载体，不是说没了偶像活不下去，而是类似一种「打开盒子，宝贝还在」的安心感。
我觉得欣慰，也是因为大野智「创作」了，本身有点艺术家情怀的人，终于选择了「未知性」，很白痴的道理，艺术与艺术生活不能没有未知性，清晰的作品固然尤其爽快的美感，但是一面多体、含糊而暧昧的产物，却能勾起各异的体验以及试图理解的欲望，展开来说，人类的求知欲往往施力在某个偏科学或现实色彩的方向，而艺术是相反的趣味，打个比方，文字是前者，字体是后者。看了小大的访谈也作证了这点，对于往后的日子各种没想好，这才有意思吧，20多年了，每个明天都被剧透，终于能享受下「没想好」的生活。
总之，我有我的固执，我希望一个文艺团体，必须要解散或歇逼，否则不残酷也不美，悲剧式的璀璨虽然听起来宏大而装逼，实际是从形式上解构现状，精神上追求自由，行为上重组生活，世界上90%的作品所抒怀的，无非是这些内核。罢了，想想偶像这个词，反复念叨，总归有种苦哈哈又假模假样的小家子气，无拘束的、抓不到的、永远难以预料的人物，才称得上是艺术家吧。
以上