2022电视乐
2022 年我因为多年前的一张截图，鬼使神差补完了《大城小妞》，就体感上来说，好像今年50%的快乐是这部剧给的，每天晚餐时看个一两集，觉得生活还有奔头，这部剧讲了纽约市一对姐妹的日常，两个人快穷死了，靠着无休止的打趣支撑彼此的生活，很多人拿这部剧来贬低《破产姐妹》，以此标榜本剧的笑点如何巧妙新奇，我想说，是的，《大城小妞》笑点的原创性太宝贵了，像裤裆里掉出一截大便般唐突，像抖落身上的虱子般洒脱，我以前对于女性友谊的理解，局限在想象或先验中，但这部剧让我感到女孩子之间的友谊太美好了，美好到临近结尾时我心欲碎，美好到让我确信只有女生之间才会有这样的默契，看完这部剧后我太抑郁了，时常着痴呆着在互联网上搜索类似聚集，没有，独一无二。
2022 年 8 月我花钱去电影院看的，为什么我要跑去电影院看这片，可能被关了几个月后犯贱吧，骨子里发痒、发骚，跑去看一部结局必然符合社义价值观的悬疑片，隐约记得当时的风评不错，所以傻了呗，我有认真揣摩过王俊凯的演技，我甚至特地去看他演的《重生之门》，为什么我要这样作践自己，我应该有什么审丑情节，演得越烂我就越兴奋，我就浑身发抖，不得不说王俊凯没有任何演技，广袤的脸盘像黑河的冻土般死寂，唇齿的扩幅如同蜡封般局促，我真的怀疑他在北电有没有上过课，或者他的一生被赞誉包裹，由此导致他对演戏这回事产生了认知上的偏差。这部电影的剧情太弱智了，弱智到我想起身敲锣啸叫，讲了个啥，马思纯他爹的尸骨意外现身，通过王俊凯毫无缘由的帮助，找到了掌握绝对证据的 U 盘，马思纯就是死也不把 U 盘交给警方，而是试图手刃凶手，绝咯。
本片讲了 80 年代的一个酷哥逃犯，逃到了一对母子的家中，绑架了女主人，随后疯狂地做家务，如果做一点点家务仍然存疑，但大哥没歇着，一天天的，把能做的家务都做了，什么 换轮胎、修台阶、修天花板、烙馅饼…勤奋到傻眼，由此我产生了一个迷思：你能否忍受别人强行入室，把你不想做的、甚至想不到的家务都给做了？很矛盾，我答不上来，还是看程度吧，前几天我叫了个美团洗油烟机，200 块不到，直接把油烟机卸了，蒸汽枪喷得锃光瓦亮，要是有人强行清理我的油烟机，唉，我从了，来吧，喷我喷我。本片以儿子的视角描述故事，他看到了男女之间的情欲、体验到了从未有过的父爱，他把父权曲解成了某种会夺走母爱的威权，我觉得这点很好玩，一个青少年从理性上接受了大哥的罪恶，但在感情上无法接受专属的母爱被一点点转移，然而这又可能是导演想表达的，破碎的人不需要太多时间去接纳或判断彼此，他们之间的依恋与体谅已经存在于意志层面，超越了世俗意义的浪漫，我看完还是挺感慨。
奈飞上随便看看的老片，还真不错，精通爵士乐的杀手阿汤包车去杀几个人， 司机杰米是个老实人，兢兢业业攒钱想创业，杰米责怪阿汤怎么杀人，阿汤灌输他独有的处世哲学，他说他不喜欢这个城市，每次来都迫不及待离开，他说报纸上讲有位老人在地铁上突然发病死亡，六个小时之后才被人发现。周围的乘客上上下下，他旁边不停地有人坐下、站起，却没有一个人去注意身边那一动不动的老人。在洛杉矶这个全美第二大、拥有1500万人口的城市，人海茫茫，你、我都不过是其中的一粒微尘，有谁会在乎谁？ 我也陷入沉思，如果我是杰米，我会不会阻挠阿汤去杀坏人，我想我不会，也不敢，我们好像都有「大城市病」，每个人各管各的，混口饭吃，木讷地接受规则。故事还是很精彩，最后 20 分钟展现了普通人在绝命时刻的智力。
我觉得黄石太现代了，没看下去，但是谢里丹的《1883》和《金斯顿市长》都很精彩，1883 展现了人类在极端环境下的生存艺术，比如渡河、赶牛、避灾、追踪与反追踪，拓荒者在残忍的西部大地上必须动足脑筋才能活下去，本剧最让我佩服的是没有一个傻逼，没有英雄主义，也没有离谱的好运与能力，每个人都站在自身立场分析利弊，比如一行车马经过某处印第安人的尸骨，第一反应是糟了，印第安人肯定以为他们是凶手，因为沿途只有他们的车轮痕迹，无论如何都洗不清了，这一路走来太难了，人类真的挺强的。
以上